圖1為日本東京藝術(shù)大學(xué)聲樂教授酒井弘先生用X光拍攝的5個(gè)母音發(fā)音時(shí)各發(fā)音器官的圖像。通過圖像可以看出。不同的母音使得口、舌、腭、咽腔等發(fā)音器官的形態(tài)各不相同。在聲音訓(xùn)練中，純正的母音是建立在發(fā)音器官處于合理的狀態(tài)及正確的發(fā)音方法上的。在母音的練習(xí)中應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

　　1、母音發(fā)音時(shí)橫隔膜的呼吸支持非常重要。酒井弘教授的×光圖像(圖1)是有著呼吸支持時(shí)各發(fā)音器官的狀態(tài)。圖2是缺乏呼吸支持、在自然狀態(tài)下發(fā)音器官的狀態(tài)。我們可以清晰地看到，圖1各發(fā)音器官的打開度明顯大于圖2。由此可見，只有建立在深呼吸的基礎(chǔ)上，有著呼吸支點(diǎn)的支持，各發(fā)音器官才能自然、協(xié)調(diào)、靈活，才能最大限度地清除各相關(guān)器官的緊張感。

　　2、母音發(fā)音時(shí)，口、咽、鼻等腔體的打開至關(guān)重要，而其中咽腔的打開最為重要。咽腔是氣息流動(dòng)的通道和聲音進(jìn)入頭腔的“咽喉要地”，咽喉的暢通，即聲音管道的暢通，它不但對(duì)共鳴的音量及美好音色的取得起著重要的作用。而且也對(duì)胸、口、鼻、頭腔共鳴具有重要的影響。

　　用半打哈欠往里吸氣的感覺打開咽腔，唇、舌、腭在略有緊張度的情況下，應(yīng)保持著柔軟的狀態(tài)。降低喉頭。提起軟腭，然后在此狀態(tài)下發(fā)聲，在咽腔通道暢通的管道里，依靠氣息的推動(dòng)，就會(huì)得到一個(gè)豐滿、充滿共鳴的母音。對(duì)于許多聲樂學(xué)習(xí)者來(lái)說，經(jīng)過練習(xí)，起音開始時(shí)可以做到打開腔體，但困難的是這種狀態(tài)往往不能持久。由于氣息的不穩(wěn)定，兩肋及后腰的支持乏力及呼吸支點(diǎn)的丟失而造成的喉節(jié)上提、肌肉緊張等原因，往往在發(fā)音后腔體便失去一開始的打開狀態(tài)，咽腔管道收縮并變窄變短，共鳴受阻，聲音不通，音色不純。只有經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，逐漸使各發(fā)音器官在橫膈膜呼吸的支持下，形成自然、協(xié)調(diào)正確穩(wěn)定的狀態(tài)，才能真正地掌握母音始終在打開的腔體中發(fā)音這一技術(shù)要領(lǐng)。

　　3、舌的重要性。從x光圖像中可以清楚地看出，在發(fā)聲的過程中，舌有著非常重要的作用。它對(duì)母音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等都產(chǎn)生著直接的影響。

　　在“a”與“o”發(fā)音時(shí)，舌面為平舒的低位置，而其它母音發(fā)音時(shí)，舌面會(huì)有不同程度的抬高。為了得到寬松的口腔共鳴空間，在發(fā)音時(shí)，舌應(yīng)柔軟地靠近下齒根部。放低舌骨，切不可使勁或舌根后縮。盡管隨著母音的不同舌部會(huì)有變化，但是松、柔應(yīng)為舌的根本狀態(tài)。

　　除此以外，下巴的松馳也非常重要。發(fā)音時(shí)，下巴要略往后收，靠近頸部。在呼吸的支持下，半打哈欠時(shí)的下巴狀態(tài)是最合理的狀態(tài)。

　　4、母音的統(tǒng)一。美聲唱法要求在低、中、高三個(gè)聲區(qū)保持母音相同的音質(zhì)和音色，聲音在各聲區(qū)中過渡自然，無(wú)明顯的痕跡。要做到母音的統(tǒng)一，(1)不同的母音必須在打開咽腔的聲音管道里保持在同一位置發(fā)出。如果個(gè)別母音脫離了管道里的同一發(fā)聲點(diǎn)，則會(huì)出現(xiàn)聲音靠前發(fā)白或靠后發(fā)悶、音質(zhì)音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象。(2)根據(jù)音區(qū)的不同。在聲音由低向高的過渡中，將胸腔的真聲與頭腔的假聲的比例逐漸加大，使胸腔共鳴的渾厚與頭腔共鳴的明亮融為一體，形成豐滿、輝煌的混合共鳴以及統(tǒng)一的、具有穿透力和豐富的表現(xiàn)力的混聲。(3)對(duì)母音調(diào)整、變化，中聲區(qū)時(shí)在母音中加入一些“0”母音的色彩，高聲區(qū)時(shí)在母音中加入一些“u”母音的色彩，這樣在高聲區(qū)形成的關(guān)閉唱法，將使聲音圓潤(rùn)、通暢、明亮。

　　母音占有優(yōu)勢(shì)、語(yǔ)言富有音樂性的意大利語(yǔ)，是區(qū)別于其它語(yǔ)言并對(duì)美聲唱法的風(fēng)格特點(diǎn)形成重要影響的原因之一。美聲唱法將美好的歌聲帶給人們，而優(yōu)美的意大利語(yǔ)則使美好的聲音得以更加酣暢淋漓的發(fā)揮。在聲樂訓(xùn)練中，建立起正確的發(fā)聲機(jī)能，合理的協(xié)調(diào)身體各發(fā)音器官，最大限度的開發(fā)和利用各共鳴腔體，才能使母音的質(zhì)量得以提高并從而保證歌唱中的聲音純凈、音色優(yōu)美、共鳴豐滿，具有較高動(dòng)人的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。

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