歌唱是聲音與語言相結合的一門藝術，語言的性質和歌唱方法有著密切的聯系。目前我國美聲唱法的聲樂教學中，意大利的聲樂作品被作為教材而廣為使用。美聲唱法發(fā)源于意大利，意大利語被認為是最適合唱歌的語言。在意大利聲樂作品的學習過程中，了解意大利語的基本性質和特點，將唱好意大利語的母音作為聲音訓練的主要目標，對于意大利聲樂作品風格的把握，美聲唱法教學質量的提高都是非常有益的。

　　一、意大利語的特征

　　1、意大利語母音

　　任何語言都是由子音和母音兩部分構成的。在意大利語中，5個母音a、e、i、o、u相對于子音而言有著突出的地位。其表現在：(1)、在單詞中母音數量占有絕對的優(yōu)勢，如aereo、ideale。而在德語、英語等語言中，子音或子音群量往往多于母音。(2)、意大利語中幾乎所有的詞組(外來語除外)都是以母音結尾的。意大利語的母音沒有德語、法語的混合母音。法語的鼻母音等模棱兩可，含糊不清。而意大利語語言清晰，純而明快，在發(fā)音過程中始終為同一音質?！犊斔鞯陌l(fā)聲秘密》一書作者馬拉非奧契指出：“母音豐富的意大利語毫無疑問比子音多的德語或其它語言更適合于歌唱，因為母音的變化而不利于發(fā)音器官工作的情況極少。對于歌手來說，如果母音多數存在的話，音和音之間很容易連接；而尖銳的子音多數存在的話，則會對發(fā)音產生阻礙”。

　　2、意大利語子音

　　意大利語的子音與母音相比，性質復雜，發(fā)音時間極為短促，它本身缺乏悅耳的音響。當它與母音結合起來發(fā)音時，即能清晰地展現出各音的特性來。

　　子音發(fā)音時口不宜過分夸張，舌部運動時舌根要放松、靈活。在短促、清楚有力的發(fā)音后，應以極快的速度彈向母音。

　　在歌唱時，子音發(fā)音有幾點容易出現的問題應予以強調。(1)、“r”有舌彈音和舌顫音兩種。舌彈音是舌尖受到氣流的沖擊后只做一次顫動，舌顫音是舌尖受到氣流的沖擊后做連續(xù)快速的顫動。有些人由于概念不清，分不清何時發(fā)舌彈音，何時發(fā)舌顫音。因而造成發(fā)音上的錯誤。舌彈音的發(fā)音規(guī)律是：當“r”處于兩個母音中間時，例：dolorei當單詞的結尾音“r”與下一單詞的起始母音聯接發(fā)音時，例：Amor⌒amor，除此之外，“r”都發(fā)舌顫音。(2)、單詞中兩個相鄰、性質相同的子音同時出現時，必須在兩個子音之間極快、清楚地斷開發(fā)音。例：stella→stel｜''｜la。這一點往往被許多人所忽略。必須引起重視。(3)、由于子音發(fā)音及著力部位的不準確，引起發(fā)音性質的改變。例：grazie→gurazle，sempre→seumpre。糾正的辦法是，分清所發(fā)子音的受阻方式及著力點，發(fā)音時發(fā)音器官要清晰、準確，中、慢速練習準確后再改為快速。

　　3、意大利語的legato

　　意大利語的另外一個特點是，單詞之間由前句的詞尾音和后句的詞首音連接起來的發(fā)音法。如hostri⌒oppresor、qual⌒umll。這種單詞之間語音的連接關系將獨立的詞組有機地貫穿一體，似將珠子用一根線串接起來一樣，發(fā)音時一氣呵成，連貫自如，使意大利語具有了一種連綿不斷流暢的音樂性。圓滑的語言與流動的樂音水乳交融，增加了歌唱的表現力。從演唱者的角度來看。聲樂曲中連貫流暢的發(fā)音，使得演唱時因語言間斷造成發(fā)音器官的不斷調整(聲門的閉合一打開)所消耗的能量降到最低，從而使演唱者能更輕松、自然地對樂曲進行表現和詮釋。這種語言的連貫特點，也是Iegato成為美聲唱法重要的風格特征之一。德國歌唱劇奠基人約翰·海勒曾經說過：“誰不懂得怎樣歌唱音的聯接，他就不懂得把歌唱好?！睕]有連貫性就缺乏美感，這是美聲唱法體系中“美”的基本要求。

　　二、意大利語母音訓練

　　歌唱中，最響亮持續(xù)的聲音是母音。優(yōu)美的歌聲是建立在純正的母音的基礎上的。因此在歌唱聲音的訓練中。母音的質量好壞是關系到歌唱質量高低的重要因素。一直以來。意大利美聲學派的大師們總是將純凈、圓潤、響亮的母音做為聲音訓練的目標。