從朝鮮文或日文等譯成漢語(yǔ)，通常前二者占語(yǔ)音音節(jié)多，而譯成漢語(yǔ)字?jǐn)?shù)較少，需要增添些字才能滿足音符數(shù)的要求。上面俞配的歌詞是釆取什么樣的方式來(lái)滿足音符數(shù)的要求的呢？ー是把原譯文中的某些詞反復(fù)多遍，如“爆發(fā)了，爆發(fā)了，爆發(fā)了”，“站起來(lái)，站起來(lái)，站起來(lái)”，但原作并沒(méi)有用詞語(yǔ)反復(fù)的手段來(lái)強(qiáng)調(diào)這些詞語(yǔ);俞配采取另一個(gè)措施是把數(shù)個(gè)音符聯(lián)起來(lái)唱ー個(gè)漢字（即：多音一字），如：

原進(jìn)行曲表現(xiàn)在附點(diǎn)音符和三連音上的強(qiáng)烈節(jié)奏感和力度效果，由于這樣的配制而喪失殆盡。此外，歌曲ー開(kāi)頭 3→3八度大跳音程，配用“人民”二字呈現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象，唱來(lái)拗口，而且虛字“的”落在強(qiáng)拍也極不妥。如果說(shuō)，這種拿譯文直接配在曲譜上的做法，也可以叫做“配歌”的話，那么我20分鐘就可以“完成”一首，包括謄清稿子，無(wú)須花10個(gè)小時(shí)以上去譯配一首歌。不，這只是填字游戲，不是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

下面，我嘗試?yán)迷g文（我不懂朝鮮文）把這首歌重新改配ー下，請(qǐng)注意:凡朝鮮原文歌詞中發(fā)出一個(gè)語(yǔ)音的，我的歌詞就有ー個(gè)漢字，原詞的音節(jié)數(shù)和中文歌詞的字?jǐn)?shù)完全相等。

譯詞和配歌的合作關(guān)系，如果我們要打個(gè)比方的話，倒令我想起了林紓(林琴南）。林紓是位文學(xué)大師，但他完全不懂外語(yǔ)，他的所謂的譯著《巴黎茶花女遺事》、《黑奴吁天錄》 等，都是根據(jù)外國(guó)友人的逐字逐句口譯，筆錄下來(lái)重加修飾整理成文的。通常，翻譯家一身兼有二職——通曉外語(yǔ)用以理解，嫻熟母語(yǔ)用以表達(dá)，但林紓的譯作，這種職能被一分為二——由他的合作者與他本人分別承擔(dān)了理解與表達(dá)的任務(wù)。正如我們的某些歌曲的譯配——由譯詞者逐字逐句譯出（理解），再由配歌者按音樂(lè)要求修飾整理成詞(表達(dá)）。